有些經歷難以忘懷，無論在云南的大山，還是時髦的上海都擺脫不了時代的捉弄；有些變化惠及眾生，無論黃口小兒，還是耄耋老人都能感同身受；有些歲月，無論你是明星或是百姓，都曾擁有一樣的記憶。
曾經，信息的鴻溝，讓每一個人都難以逾越；今天，信息的通途，讓城市的每個角落為之興奮。牛犇、茅善玉、霍尊三位生活在上海的明星，他們代表老中青三代普普通通的上海人，講述他們的通信記憶。
牛犇：一封書信，“三日去，三日回”
作為演員，牛犇是幸運的，黃口年紀便闖蕩香港，弱冠之年就已參演過十多部著名電影。
1953年，牛犇跟隨劇組前往云南拍攝上海電影制片廠電影《山間鈴響馬幫來》，牛犇至今清晰記得，信息對那個時代的人是多么重要，作為演員，如果在外景地拍攝，那么與家人通信的時間至少都得“三天去、三天回”。那一年，年僅18歲的牛犇第一次見識到戀愛中的人是如何期待便捷通信的。
當時這部電影的主角于洋老師正在談戀愛，他經常躲在被窩里頭寫信，為了等待女朋友的一封信，無論于洋如何日思夜盼，都必須至少等上一個禮拜，甚至9天時間，“你看，我們那時候期盼一個信息是多么多么不容易！”
“當年我們打一封電報，都要深思熟慮，把字濃縮得越少越好，因為每一個字都是價值連城的。”
時光飛逝，1978年，43歲的牛犇終于結束了8年的上海染料化工八廠操作工經歷，回到上海電影制片廠，參演話劇。他的演藝事業與中國的通信事業一樣，站在了新的起點，期待新的騰飛。那一年，牛犇做回了一名演員，而其演藝生涯高峰《牧馬人》中的羅騙（pia）子角色正在向他招手，這一深入人心的形象為他贏得了當年的金雞百花獎。
時間來到上世紀80、90年代，牛犇的日子進入了“電話時代”。牛犇最難以忘記的是弄堂口小賣部的大娘，每次上影廠有什么通告或工作信息，都是通過這位大娘的傳呼電話傳遞給他的。大娘老遠就會大聲嚷起來，“牛同志，明天……”
“她叫得那么響，半條街都知道了。”牛犇說，不過這不是最重要的，關鍵是信息傳遞速度太慢了，“明明是6點鐘的演出，我收到信息已經9點多了，趕到現場，人家那邊都已經開排了。”
“我們那個時候信息是很落后的，但現在我感覺非常好，我們的手機是多么神速，這是信息時代帶給我們的便利。”牛犇說，“我是一個83歲的老人，我經歷過太多太多……現在，我覺得自己很幸福。”
也許就像電影《牧馬人》中的情節，老華僑許景山從美國回來，在西北的牧場找到了失散多年的兒子許靈均，決定帶他去美國繼承遺產，而許靈均經歷了從孤兒到右派分子的痛苦，在牧民的關懷下鼓起生活的勇氣，他不愿意離開這片大草原。
追憶一幕幕無法忘懷的往事，無論牛犇，還是許靈均都更加堅定了自己的信念，決定與身邊的人們和眾生共同創造更美好的生活。
茅善玉：上海的速度是我變化的態度
上海滬劇院院長茅善玉自稱是“60后”，1978年，16歲的茅善玉正在上海滬劇團學館學習，此后的40年中，她再也沒有離開過滬劇這個舞臺。
在舞臺上，茅善玉是《紅燈記》里可愛勇敢的小鐵梅，《董梅卿》里灑脫任性的官宦千金，《雷雨》里畸形病態的繁漪……在生活中，她是個敢于嘗試新鮮事物，走在信息生活潮頭的新時代女性。
上世紀90年代初，茅善玉成為上海和中國最早的大哥大用戶之一。“那個時候，大哥大很貴啊，記得要2萬多！”茅善玉回憶，自己為了圖個新鮮，就去買了一部這么大的手機，像塊磚頭一樣，“好重好重，其實也很不方便，但是，它又是標志性的，說明你又跨入了一個新的階段。”
從有線到無線，對茅善玉來說是一個新的階段，對通信業來說，又何嘗不是跨時代的一大步。
茅善玉說，通信發展的日新月異和上海城市一樣，都是潮流的速度。“我們上海人喜歡趕時髦、圖新鮮，可能這個城市就是這樣，當時的人們就喜歡拿著大哥大在大街上走來走去。”頗為有趣的是，茅善玉當時雖然有了大哥大，但是還是少不了通信錄，要打電話的時候，還得從包包里拿出小本子翻一翻。茅善玉記得，自己的第一個移動電話還是“模擬機”，號碼是9開頭的。
“現在已經不一樣了，手機的升級換代是如此之快，3G、4G、5G不停變化，現在擁有手機已經不是一件奢侈品，是每家、每戶、每個人，連上小學的小朋友都可能會有一部手機，因為它真的很方便。”
改革開放的四十個年頭里，通信行業與各行各業一起發生著翻天覆地的變化，“我們的生活質量、便捷程度變化如此之大。”茅善玉認為，四十年里，變化更大的是每一個中國人生活態度和理念上的變化。
無論通信業如何光速奔跑，最終，這些變化都是屬于蕓蕓眾生的，這才是真正令茅善玉萬分激動的。
霍尊：互聯網傳遞音樂中國風
霍尊是一名歌手，90后，1978年的時候，霍尊的父母之間甚至還沒有相識；1990年，霍尊呱呱墜地，從小隨母親在上海長大。
霍尊的母親也是一位歌手，與霍尊相比，母親就像是風靡一時的大哥大，霍尊則像一部最新、最時尚的智能手機。
霍尊母親仲小萍是中國第一代流行音樂歌手，大哥大流行的年代里，仲小萍的音樂卡帶和CD備受追捧，托改革開放的福，仲小萍第一個把鄧麗君的歌曲帶上內地的舞臺，大哥大則將移動通信帶入國人的視野。
相比之下，2014年，霍尊獲得《中國好歌曲》第一季冠軍，其原創歌曲《卷珠簾》登上央視馬年春晚。霍尊則代表著新生代，新音樂類型，春晚新人，音樂發展的新潮流。
“小時候身邊所有大人都腰里別著BB機。”對于霍尊來說，他的通信記憶起始于傳呼機，“我高中時才開始用手機，我的第一個手機就是iPhone，從那一刻開始真的讓我覺得人與人之間的溝通一下子拉近了好多。”
也許是因為通信世界的發展太過迅速，就算是霍尊這個90后也會覺得應接不暇。手機、互聯網在造福人類的同時也正帶來信息過載，“這時你也許需要擁有一個過濾器，你的思維就是你的過濾器，我們要合理利用碎片化時間。例如我就下載了一個App，針對我的碎片時間，用20、30分鐘時間為我概述一本書的核心內容，讓我出差時也可以聽書。”
“我很多學習和獲取知識的方式都來自互聯網，這是一個無限的信息網絡，對探求知識的人來說，這種感覺太美妙了”。
除了自己享受知識，作為一個明星，霍尊也懂得利用網絡創作音樂，并與眾人分享信息。
“我自己在創作，想獲取靈感的時候，我想下載哪一些音色，或者尋覓一個鋼琴的音源，這些都直接可以在互聯網上搞定。”
霍尊的朋友曾向霍尊分享了一個鏈接，里面的視頻內容是老外們聽到霍尊歌曲時的面部表情，這讓霍尊很吃驚，更覺得自豪，他發現，通過互聯網外國人也可以聽他的歌，而“我們的文化，我們的音樂，都可以通過互聯網這個平臺傳播出去。”
媽媽的音樂靠磁帶傳播，兒子的音樂靠互聯網傳播。霍尊認為，未來通信將不再僅僅局限于拉近人與人之間的距離，“通信和互聯網是把文化與文化、藝術與藝術、人類與人類之間的距離變得更加近了。”
